■ 아바도 거장 시대의 도래
아쉽게도 2014 년 1 월 20 일 80 세의 나이로 사망 한 이탈리아의 명 지휘자 클라우디오 아바도 (1933-2014).
흥미롭게도 아바도의 활동은 거의 10 년 단위로 구분되어 있습니다. 예를 들어 1970 년대 밀라노 스칼라 좌의 오페라 공연에서 1980 년대 초반 런던 교향악단과 콘서트 활동에 각각 한 시대를 마련, 1980 년대 후반에는 빈 국립 오페라 극장 음악 감독으로 비엔나라는 도시와 인연이 깊어 1990 년대의 베를린 필 시대로 이어집니다. 그 중에서도 1980 년대는 50 세 대를 맞았다 아바도 다만 거장 지휘자로서 크게 개화하는시기로 기록면에서도 빈 필과 베토벤 교향곡 전집 유럽 실내 관과 슈베르트 교향곡 전집 시카고 영향 와 차이코프스키 교향곡 전집을 실현시켜 오페라 전곡 반을 여러 제작하는 등 그 음악 제작의 파격적인 충실 다수의 디스크에 새겨 져 있습니다.
■ 비엔나 필과의 소중한 헝가리 무곡 집 전곡
아바도의 그러한 ‘충실한 80 년대 “의 도래를 소리 높여 말했다 앨범 중 하나가이 1982 년에 비엔나 필과 녹음 된 브람스의 헝가리 무곡 집 (전곡)이라고 할 수 있습니다. 이것은 원래 1983 년 브람스의 탄생 150 년을 기념하여 브람스 연고의 함부르크에 본사를 둔 독일 그라모폰이 명성을 들여 기획 한 ‘브람스 대전 집」의 1 장으로 발매 된 것으로, 동 전체 집중의 시노뽀리 체코 필 하모닉 오케스트라가있는 성악곡 집, 쯔ィ메루만의 피아노 소나타 전집, 예나 북 독일 방송 합창단에 의한 무 반주 합창곡 집 등과 대등 새로운 녹음으로이 집에 투입되는 눈의 앨범이기도합니다 했다. 오랜 역사를 자랑하는 독일 그라모폰에게도 오케스트라에 의한 헝가리 무곡 전곡 녹음이 아바도 반이 처음이며, 또한 비엔나 필에게도 같은 곡집을 전곡 녹음하는 것은 이때가 처음으로 (그리고 현재에 이르기까지 이 필 유일한 전곡 반) 이중의 의미에서 귀중한 녹음이기도했습니다.
■ LP 시절부터 정평이 나 있었다 아바도의 브람스
아바도 의한 브람스 녹음, 이것은 이전의 아날로그 LP 시대에 4 개의 오케스트라를 배분 한 브람스의 교향곡 전집과 관현악 곡집 (= 독일 그라모폰 창립 75 주년 기획이기도했습니다)이 견고한 형식 감을 가지고 젊은 패기와 시심 넘치는 연주를 높게 평가되어 있었고 데카에는 뉴 필하모니 관을 흔들었다秘曲’리날도’과 ‘운명의 노래 “도 브람스의 음악과 궁합 의 장점은 검증 된이기도했습니다 (이 후 베를린 필 시대에 완성한 교향곡 전집은이 시리즈에서 2018 년 12 월에 발매 된). 이 헝가리 무곡 집은 그런 브람스와의 친 화성을 더욱 강하게 느끼게하는 연주이며, 급격한 템포의 변화 나 특정 문구의 강조 등 같은 민족 주의적 집시적인 변화구적인 요소를 많이 반입 않고 오히려 똑바로 순 음악적이고 심포닉 접근을하고있는 곳이 눈 (귀)를 유치합니다. 오케스트레이션은 브람스를 포함 총 7 명의 편곡자에 따라 있습니다 만, 각각의 차이를 강조하는 것이 아니라, 오히려 평균 한 방법에 의해 전체적으로 통일감을 내고있는 것도이 연주의 특징 할 수 있습니다. 그리고 그 아바도의 소리의 캔버스를 더욱 풍부히하고있는 것이 빈 필의 농밀 한 사운드로, 특히 오보에와 클라리넷의 매력적인 목관 악기의 개성적인 울림이 인상에 남아 있습니다.
■ 기껏의 Super Audio CD 하이브리드 화가 실현
이 헝가리 무곡 집이 아바도 독일 그라모폰 녹음 속에서 특이한 위치를 차지하고있는 것은 뛰어난 연주이라는 것 외에, 1950 년대 후반부터 영국 데카가 빈 필의 녹음에 거의 독점적 으로 사용하여왔다 조휘 엔 자르에수록되어있는 것을들 수있을 것이다. 게다가 (예 번스타인의 CBS의 ‘팔스타프’이나 ‘장미의 기사’처럼) 녹음 자체를 데카 직원에게 맡기는 것이 아니라 녹음에 있어서는 아바도의 동지였던 프로듀서 라이너 블록이 이끄는 독일 그라모폰 팀이 조휘 엔 자르를 타고있는 것입니다 (그라모폰 의한 조휘 엔 자르 녹음은 1983 년 2 월 마젤 지휘의 ‘트라 트 스트라는 쓰는 이야기 나무」 「맥베스」이있는 정도로, 매우 드물게 ). 잔향이 많은 무지크 페라 인 자르와 달리 나무에 온기가 있으면서도 맑은 울림으로수록 할 수 조휘 엔 자르의 특성을 살리면서 큰 소리 정도는 각 성부를 클로즈업하지 않고 오케스트라 전체의 울림 녹여있는 것은 그라모폰의 이름 엔지니어 클라우스 히만 특유의 사운드 지향을 관철 한 것으로 申せ합시다. 이를 통해 아바도 긴장된 슬림 한 소리 만들기의 매력이 살아나는 형태로되어 있습니다. 원래이 우수한 디지털 녹음이며, 리마스터는 2005 년에 한 번 OIB 된 뿐이었다 위해 이번에는 처음의 DSD 리마스터링입니다. 이번 Super Audio CD 하이브리드 화에 있어서는 지금까지처럼 사용하는 매스 타테뿌의 선정부터 최종 DSD 마스터 링의 행정에 이르기까지 타협을 배제한 작업이 이루어지고 있습니다. 특히 DSD 마스터 링에 있어서는 DA 컨버터와 루비듐 클럭 생성기, 신중히 조정 된 ESOTERIC 최고급 장비를 투입, 또한 MEXCEL 케이블을 아낌없이 사용하여 원래 마스터가 가지는 정보를 남김없이 디스크 화 할 수있었습니다.
■ “헝가리 집시土臭와는 무관 한 교향곡 연주”
”헝가리 집시土臭와는 무관 한 교향곡 연주이다. 대부분의 곡이 브람스 이외의 편곡인데도 불구하고, 아바도는 마치 교향곡의 악보 를 취급하는듯한 태도로 정확하게音化하고 있지만 부르게 방법이 자연스러운 탓인지, 거북한 느낌은주지 않는다. 비엔나 필이 조금 빠르게 같은 아바도의 템포 제정에서 다채로운 뉘앙스를 지정 있는 것도 놓칠 수 없다. “
( “클래식 레코드 북 VOL.2 관현악 곡 편」, 1980 년)
”브람스 자신에 의한 피아노 연탄의 편곡 외에도 총 7 명의 손이되는 오케스트레이션을 통해 전곡을 연주하고있다. 아바도는이 스타일의 차이를 아마 의식적으로 좁혀 전체의 통일을 도모하고있다 비교적 과장없는 템포, 성공적인 오케스트라의 취급과 음악면에서도 일관된 접근, 빈 필의 요염한 울림과 살아 움직이는듯한 표현이 21 곡에 통일 된 아름다움을주고있다. “
( “클래식 CD 카탈로그 89”, 1989 년)
”아 바드 효과 목적에 템포를 화려하게 움직이는 것이야말로하지 않지만, 숙련 노래 입이 친근한 곡집을 마음껏 북돋워있어 아름다움과 두께를 겸비한 빈 필의 사운드도 매력적이다 . 편곡 악보의 차이를 돋보이게하는 것이 아니라 전곡에 통일성을 찾으려했던 점도 신선했다. “
( “클래식 불멸의 명반 1000”, 2007 년)
”50 세 이전 아바도가 빈 필과 녹음 한이 전곡은 어떤 곡의 세련된 연주이다. 그의 현대적인 감성으로 다시 洗い直し 한 신선함이 연주의 매력이라고 할 수있다. 로컬 같은 느낌이 아니라 어떤 노래도 도시적이고 스마트하게 나간다. 물론 아바도의 음악적 억양이나 템포의 신축성있는 완급의 전환 등은 모두 철저하고 있지만, 이전 세대의 대 지휘자가 실시 같은 부분 데포와 극단적 인 아고기쿠 여기에는 없다. 점수에 적힌 지시를 충실히 지키고 원전주의라고도 할 수있는 같은 금욕적인 가운데이 곡의 순수한 생명감을 만들어 내고있다.이 아바도의 해석에 대한 빈 필의 날카로운 반응도 훌륭하고, 화려한 앙상블이다. “
(최신판 클래식 명반 대전 교향곡 관현악 곡 편 (상) 2015 년)
”돌아가고 싶다 표준, 새순 존재감을 가진 반 브람스 본인의 편곡을 포함한 드보르작과 빠로우, 가르 등에 의한 전통적인 편곡으로 21 곡 전부를 녹음 해 준 것도 물론 어쨌든 연주가 좋은 오케스트라의 소리만으로 즐길 수 있지만, 민족 무곡 풍으로 보내 불과해 그러나 교묘 한 말투로 “연출”해가는 절묘한 중용가 전곡을 때 통지없이 듣게 당, 아바도의 대단함을 절실히 느낀다. “
( “최신 클래식 불멸의 명반 1000 ‘, 2018 년)
[수록곡]
요하네스 브람스 (1833-1897)
헝가리 무곡 집
[1] 제 1 번 G 단조 알레그로 몰토
[2] 제 2 번 D 단조 알레그로 논 앗 사이 조치 비바체
[3] 제 3 번 F 장조 아레 구 렛토
[ 4] 제 4 번嬰에 단조 포코 · 소스테누토 조치 비바체
[5] 제 5 번 G 단조 알레그로 조치 비바체
[6] 제 6 번 D 장조 비바체
[7] 제 7 번 F 장조 아레 구 렛토 조치 비스 보
[8] 제 8 번이 단조 프레스
[9] 제 9 번 E 단조 알레그로 마 논 트 롭포
[10] 제 10 번 F 장조 프레스토
[11] 제 11 번 D 단조 제거 댄 티노 · 그 라치오 프로그램 소스 비바체
[12] 제 12 번 D 단조 프레스토
[13] 제 13 번 D 장조 제거 댄 티노 · 그 라치오 프로그램 소스 비바체
[14] 제 14 번 D 단조 운 · 포코 · 안단테
[15] 제 15 번 장조 아레 렛 구라쯔ィ오소
[16] 제 16 번 F 장조 공 격
[17] 제 17 번嬰에 단조 제거 댄 티노 조치 비바체
[18] 제 18 번 D 장조 몰트 비바체
[19] 제 19 번로 단조 아레 구 렛토
[20] 제 20 번 E 단조 포코 · 아레 구 렛토 조치 비바체
[21] 제 21 번 E 단조 비바체
오케스트라 편곡 : 요하네스 브람스 (제 1 번, 제 3 번, 제 10 번), 요한 안드레아스 하렌 (2 번), 파울 유온 (4 번), 마틴 · 타이틀 (5 번 ~ 7 번), 한스 가르 (제 8 번, 9 번) 알버트 빠로우 (11 번 ~ 16 번), 안토닌 드보르자크 (17 번 ~ 21 번)
비엔나 필 하모닉 오케스트라
지휘 : 클라우디오 아바도
녹음] 1982 년 4 월 5 일, 6 월 1 일 2 일, 비엔나, 조휘 엔 자르
[초판]
2560100 (1983 년)
[일본 판 초판]
