카라얀 이기에 도착한 궁극의 “카르멘” 80 년대 최고의 가수 진을 배치 한 디지털 초기 명반이 최초의 DSD 리마스터링으로 부활
2019 년 12 월 15 일 발매
번호 : ESSG-90212 / 14
사양 : Super Audio CD 하이브리드
라벨 : DEUTSCHE GRAMMOPHON
음원 제공 : 유니버설 뮤직 합동 회사
장르 : 가극
DSD MASTERING / Super Audio CD 층 : 2 채널 스테레오 멀티 없음
【수록곡】
비제
오페라 ‘카르멘’작품 59 (전곡)
3 막의 오페라
대본 : 앙리 메이얏쿠, 류도빗쿠 · 아레뷔 (뿌로스메루 · 리메 의한)
악보 : 알코아 버전 사용
[배역]
카르멘 (집시 여자) 아그네스 발차 (멧조 소프라노)
돈 호세 (용기병의 상병) 요세 카레라스 (테너)
에스카미료 (투우사) 호세 반 담 (멧조 소프라노)
미카엘라 (호세의 약혼자) 카티아 · 릿챠렛리 (소프라노)
후라스키타 (집시 여자) 크리스티 네 · 바루보 (소프라노)
메르세데스 (집시 여자) 쟈누 · 베루비에 (멧조 소프라노)
스니가 (기병 대장) 알렉산더 몰타 (버스)
모랄레스 (용기병 사관) 미카엘 메루비 (바리톤)
단카이로 (밀수입업자) 지노 키리코 (바리톤)
레멘다토 (밀수입업자) 하인츠 체도니쿠 (테너)
안드레 (용기병의 부관) 미셸 마란뿌이유 (테너)
여자 판매원 룸푸르 테루카루 (테너)
테너 안네 마리 토스 탕 (알토)
집시 앨런 히라루 (바리톤)
[DISC1]
비제 오페라 “카르멘”
1 전주곡
제 1 막
2 제 1 번 : 소개 “광장을 아 문턱이 닳도록”(군인 모랄레스)
3 “무엇을 찾고 있는거야 아가씨”(모랄레스 , 미카엘라 군인)
4 제 2 번 : 행진곡과 거리의 아이들의 합창 “교대 부대와 함께”(거리의 아이들의 합창)
5 “전대 진정해! 쉬어! 네놈을 물어”( 스니가 모랄레스 호세,帰営부대의 대장)
6 “근무를 마친 위병대는”(거리의 아이들의 합창)
7 “이봐, 상병”(스니가 호세)
8 제 3 번 : 합창과 장면 “종소리가 울렸다 구”(젊은이들의 합창 군인)
9 ‘모락 모락 담배 연기 눈으로 쫓 으면 “(여공들의 합창 젊은이들이)
10″글쎄, 카르멘 시타의 모습이없는거야 “( 군인, 청소년, 일동)
11 “언제쯤 좋아 될까? “(카르멘) – 제 4 번 : 하바 네라”사랑은 말한다 꾸러기 작은 새 “[사랑은 야생 조류] (카르멘)
12 제 5 번 : 장면”카르멘 모두 이렇게 경배하러 온거야 “(젊은이들, 여공들, 호세)
13″상병 님 “(미카엘라 호세) – 제 6 번 : 이중창 [어머니의 소식을 알려주지]”들려 다오 어머니 이야기 ‘
14 제 6 번 : 이중창’ 어머니가 있군요 함께 교회를 떠날 때 “[어머니의 소식을 알려주지] (미카엘라 호세)
15″어머니가 눈에 선하다구나 … “(미카엘라 호세)
16 “어머니를 만난다라고! 그래!”(미카엘라 호세)
17 제 7 번 : 합창 “누군가 와서!”(여공들 스니가 군인)
18 “휴, 이제 조금 조용 해졌다 “(스니가 호세, 카르멘)
19 제 8 번 : 노래와 연속극”뭔가 말씀 열고는있는 거니? … “(스니가) -“토라라라라! … “(카르멘, 스니가, 합창 한 군인)
20 “젊은군요 장교 님, 거기에 친절 하구나”(카르멘 호세)
21 제 9 번 : 노래와 이중창 ‘세비야의 성벽 근처 “[세기디랴] (카르멘 호세)
22 제 10 번 : 피날레”중위가 온다! 조심해 “(호세, 스니가 카르멘)
[DISC2]
1 제 2 막에 간주곡
제 2 막
2 11 번 : 노래 “울림도 팽팽히”[집시의 노래] (카르멘, 후라스키타 메르세데스)
3 “뭔가 말하고 싶은 건가, 리랴스 · 바스 티아 아저씨? “(스니가, 바스 티아, 안드레)
4 제 12 번 : 합창과 앙상블”만세, 투우사 만세! “(합창, 스니가, 벤츠, 안드레, 후라스키타)
5 13 번 : 쿠뿌레”이 건배의 답례 을시켜주십시오 “[투우사의 노래] (에스카미료 일동)
6″장교 님이 한 참아 줘 찾을거야 “(바스 티아, 스니가, 에스카미료 카르멘)
7 14 번 : 오 중창”한 일 생각해 한거야! “(단카이로, 후라스키타, 벤츠, 레멘다도 카르멘)
8 「이제”(단카이로, 카르멘, 후라스키타 메르세데스
9 제 15 번 : 노래 “멈춰라! 거기에가는 것은 누구 일까?”(호세) – “분명히 저건 용 기병예요”(벤츠, 후라스키타, 단카이로 카르멘)
10 “드디어 와준군요 · .. 한참 기다리고 있었어 “
11 제 16 번 : 이중창 ‘서툰 춤을 눈에 겁니다”(카르멘 호세)
12 “너의 던진이 꽃을'[꽃의 노래] (호세)
13″아니, 좋아하지ないわ! “(카르멘 호세)
14 제 17 번 : 피날레 ‘오이! 카르멘! 나다! 나다!”(스니가 호세, 카르멘, 레멘다도, 단카이로 집시들)
15 “함께 이리 분야에 걸쳐”(후라스키타, 벤츠, 카르멘, 단카이로, 레멘다도 다른 집시들)
[DISC3]
1 제 3 막에의 간주곡
2 제 1 장 제 18 번 : 소개 “좋을까 친구 이겨라”(밀수 사람들, 후라스키타, 벤츠, 카르멘, 호세, 단카이로, 레멘다도)
3 ‘카르멘 오레 피 없는 말아 달라 “
4 제 1 장 제 19 번 :三重唱”섞어! 잘라! “[카르타의三重唱] (후라스키타 메르세데스)
5″그렇다면 이번에는 아타시가하는거야. “(카르멘)
6″카르타들 더 점쳐 줘 “
7″야, 조심해! “(단카이로, 카르멘, 후라스키타)
8 제 1 장 제 20 번 : 앙상블”여기예요, 아가씨」(안내 인, 미카엘라)
9 제 1 장 제 21 차례 : 미카엘라의 아리아 “뭐가 나왔다라고 무섭지 없어요”[두려울 수 있을까요] (미카엘라)
10 “하지만 … 틀림 없다 …”(미카엘라, 에스카미료 호세
11 제 1 장 제 22 번 : 이중창 “나는 에스카미료 그라나다 투우사”(에스카미료 호세)
12 제 1 장 제 23 번 : 피날레 “그만 그만 호세!”(카르멘, 에스카미료, 단카이로 일동)
13 ” 기다려! … 누군가 저기에 숨어있는거야 “(레멘다도, 카르멘, 단카이로 호세, 미카엘라, 후라스키타, 벤츠, 일동)
14 간주곡
15 제 2 장 제 24 번 : 합창”단 두 쿠아루토, 싸요, 싸 아! “(상인들의 합창, 스니가, 여성 판매원, 안드레, 집시)
16 ‘카르멘 시타는 어떻게 했어? “(스니가, 후라스키타) -“왔어! 왔어! “(아이들의 합창 군중의 합창)
17 제 2 장 제 25 번 : 합창”너 오레을 좋아한다면 카르멘 “(에스카미료 카르멘 경찰들 후라스키타 메르세데스)
카라얀 이기에 도착한 궁극의 「카르멘」
ESOTERIC 특유의 집념의 Super Audio CD 하이브리드 소프트
원래 마스터 사운드에 만족할 수없는 집착과 Super Audio 하이브리드 화에 의한 압도적 인 음질 향상에 지속적으로 높은 평가를 받고있는 에소테릭에 의한 명반 복각 시리즈. 출시 이후 LP 시대를 통해 결정적 명반으로 평가되고 CD 시대가 현대에 이르기까지 카탈로그에서 사라진 적이없는 명반을 원래 마스터에서 DSD 마스터 링하여 세계 최초의 Super Audio 하이브리드 화를 실현 해 왔습니다. 만년의 카라얀이 잘츠부르크에서 공연과 병행하여 만들어 낸 명반 세트 오페라 전곡 반 중에서 1982 ~ 83 년에 녹음 된 비제 “카르멘”을 세계 최초로 Super Audio 하이브리드로 판매합니다 .
새로운 미디어에 대처 계속 카라얀
헤르베르트 폰 카라얀 (1908-1989) 레코드 녹음에 일생 변함없는 열정을 가지고 임한 선구자이며, 남겨진 녹음도 SP 시대에서 디지털 녹음까지 엄청난 양에 달합니다 . 항상 최첨단의 기술 혁신에 민감했다 카라얀은 녹음 기술이 진행될 때마다 새로운 녹음 방식으로 자신의 레퍼토리를 다시 녹음 한 것으로 알려져, 특히 1970 년대 후반부터 디지털 녹음 기술, 그리고 그 연장선상에서 필립스와 소니가 개발 한 콤팩트 디스크는 1981 년 4 월 잘츠부르크 기자 발표하고이 새로운 미디어의 프로모션을 자청했을 정도로 적극적으로지지하고, 그 자세는 CD라는 디지털 미디어 이 LP로 변해 대중하는데있어서 큰 순풍이있었습니다. 이시기에 오페라 전곡 음반도 9 조가 제작 된 ‘마술 피리’와 ‘투란도트’의 2 세트를 제외하고 잘츠부르크 음악제와 부활절 음악제에서 실제 오페라 공연과 병행하여 녹음이 제작되었습니다. 「카르멘」도이 방식으로수록되어 1984 년 3 월 잘츠부르크 부활절 음악제의 새로운 연출 상연 기대에 전전 년 9 월 음악 부분의 녹음을 해 결국 1983 년 3 월에 대사 부분의 녹음이 완성되고, 같은 해 말에 LP와 CD가 거의 동시에 발매 된 것이 었습니다. 다만 이전이 시리즈에서 복각 된 빈 필과의 ‘장미의 기사’중 하나 전의 오페라 전곡 반이라는 것,이시기에는 베를린 필과의 첫 라이브 녹음 인 말러의 교향곡 9 번, 비엔나 필과의 라이브 녹음 인 하이든 “천지 창조”가 제작 된 베를린 필은 3 번째로 베토벤과 브람스의 교향곡 전집 녹음이 시작되는 등 충실한 연주 활동을 계속 만년의 카라얀의 빛이 기록 된 명반들이 속속 생겨나 고 있습니다.
카라얀의 강한 집념을 엿볼 수있다 “카르멘”
카라얀은 전쟁의 울름과 아헨 또는 전후의 밀라노와 비엔나에서 오페라 극장의 감독을 역임에도 불구하고 오페라의 레퍼토리는 비교적 제한적 녹음면에서도 오케스트라 곡보다는 신중하게 임하고 있습니다 . “카르멘”은 “장미의 기사”, “오텔로”등과 같이 스테레오로 2 번 녹음하고, 영상 작품을두고 있다는 점에서 카라얀의 작품에 대한 강한 집착을 간파 오페라라고 할 수 있습니다. 공연 경력이 오래되고 1930 년 11 월, 울름 오페라 극장에서 3 번째 시즌에 채택하고 있으며, 전후에는 밀라노 스칼라 극장과 빈 국립 오페라 극장에서 상연을 거듭 비엔나 영향은 연주회 형식으로 다루고 있습니다. 1963 년 빈 국립 오페라 극장 예술 감독 시대 후기에 존 카루쇼의 프로듀스로 빈 필과 RCA 녹음 한 최초의 전곡 녹음은 레온타인 프라이스와 프랑코 코렐리를 주역으로 자리 잡아 중후하고 진한 맛이 신상의기로의 암송을 채용 한 것도 있고 그랜드 오페라로의 “카르멘”의 매력을 최대한으로 추구 다한 명반이었습니다. 그 2 년 후 그레이스 반부리, 존 비커스, 비엔나 필과 함께 잘츠부르크에서의 공연과 병행하여수록 한 영상 작품도 이와 같은 경향의 해석이 추진 된 베르디와 바그너를 불러내 같은 중량급 연주였습니다.
크게 탈바꿈 한 1980 년대 카라얀의 “카르멘”
1984 년부터 85 년까지 잘츠부르크 부활절 음악제와 여름 음악 축제로에서 개최되어 그 준비도 미리 1982 ~ 3 년에 베를린에서 수록된 카라얀의 두 번째 ‘카르멘’은 1960 년대의 해석과 방향성을 크게 바꾼 것이 었습니다. 카라얀이 오페라를 다시 녹음하려면 근본적인 해석에 변화가 없다는 것이 통례 였지만, 「카르멘」의 경우는 드라마틱 한 중후 함에 초점이 정해져 있던 1960 년대의 해석에서 떨어져 “카르멘”의 뿌리 인 프랑스 오페라 특유의 풍부한 색채감과 정교한 맛을 지향하는 연주의 의미 180도 방향 전환 한 것이 었습니다. 악보도 20 세기 전반에 사용되어왔다기로의 암송을 초연시의 오페라 코미쿠에서의 공연에 사용 된 땅의 대사에 돌려 보냈다 프리츠 에자 교정 알코아 버전을 사용하여 중량감에서 해제 된 카라얀이 지휘하는 프랑스 음악에 특징적인 투명하고 섬세한 소리의 운반이 실현 된 것입니다. 베를린 필도 그런 카라얀의 의도를 떠 평소 중전차 같은 울림을 억제 거장 모습을 발휘하면서도 탁한 적은 투명한 사운드와 민첩에서 작은 회전이 듣는 속도감을 가지고 연주 를 선보이고 있습니다.
