■ ESOTERIC 특유의 집념의 Super Audio CD 하이브리드 소프트
원래 마스터 사운드에 만족할 수없는 집착과 Super Audio CD 하이브리드 화에 의한 압도적 인 음질 향상에 확고한 평가를 받고있는 ESOTERIC 명반 복각 시리즈. 출시 이후 LP 시대를 통해 결정적 명반으로 평가되고 CD 시대가 현대에 이르기까지 카탈로그에서 사라진 적이없는 명반을 고음질 마스터에서 DSD 마스터 링하여 세계 최초의 Super Audio CD 하이브리드 화를 수많은 실현했습니다. 만년의 카라얀이 잘츠부르크에서 공연과 병행하여 만들어 낸 명반 세트 오페라 전곡 반 중에서 1982 84 년에 녹음 된 R. 슈트라우스 ‘장미의 기사’를 세계 최초로 Super Audio CD 하이브리드 로 발매합니다.
■ 새로운 미디어에 대처 계속 카라얀
헤르베르트 폰 카라얀 (1908 ~ 1989)은 레코드 녹음에 일생 변함없는 열정을 가지고 임한 파 이오니아 인 존재이며, 남겨진 녹음도 SP 시대에서 디지털 녹음까지 엄청난 양에 달합니다. 항상 최첨단의 기술 혁신에 민감했다 카라얀은 녹음 기술이 진행될 때마다 새로운 녹음 방식으로 자신의 레퍼토리를 다시 녹음 한 것으로 알려져 있으며 특히 1970 년대 후반부터 디지털 녹음 기술, 그리고 그 연장 선상에서 필립스와 소니가 개발 한 컴팩트 디스크는 1981 년 4 월 잘츠부르크 기자 발표하고이 새로운 미디어의 프로모션을 자청했을 정도로 적극적으로지지하고, 그 자세는 CD라는 디지털 미디어 이 LP로 변해 대중하는데있어서 큰 순풍이있었습니다.
■ 카라얀 말년의 디지털 녹음 칭화
카라얀이 처음 디지털 녹음을 한 것은 1979 년 12 월 ~ 80 년 4 월의 바그너 “파르지팔”에서 1980 년 1 월 ~ 4 월의 모차르트 “마술 피리”가 그 뒤를 (발매 순서는 ‘마술 피리 “먼저) 이후 거의 모든 디지털 녹음으로 이루어지게되어, 1989 년에 사망 할 때까지 10 년 동안 베토벤, 브람스, 드보르작, 차이코프스키의 교향곡 등 기본 레퍼토리 다시 녹음뿐만 아니라, 지금까지 연주 나 녹음 없었던 새로운 작품에도 노력, 카라얀의 만년의 예술의 깊이를 기록하는 엄청난 음반이 형성되게되었습니다. 오페라 전곡 음반도 9 조가 제작 된 ‘마술 피리’와 ‘투란도트’의 2 세트를 제외하고 잘츠부르크 음악제와 부활절 음악제에서 실제 오페라 공연과 병행하여 녹음이 제작되었습니다 했다. ‘장미의 기사’도이 방식으로 수록된 1983 년 7 월 잘츠부르크 음악제의 새로운 연출 상연을 기대 전년도 11 월부터 녹음이 시작되고 결국 1984 년 1 월에 녹음을 완성 그해 여름 잘츠부르크 음악제에 맞춰 발매 된 것이 었습니다.
■ 카라얀의 ‘장미의 기사’, ‘장미의 기사’의 카라얀
”장미의 기사”는 카라얀에게 중요한 의미를 갖는 오페라였습니다. 카라얀에게 첫 번째 지점이다 울름 오페라 시대에 불러 친숙한 오페라 곡이며 (1932 년 3 월) 전후 1952 년 2 월에는 밀라노 스칼라 극장에서도 상연하고 있습니다. 그러나 뭐니 뭐니해도 카라얀과 ‘장미의 기사’와 강하게 결부 된 것은 1956 년 12 월 영국의 필하모니 아 오케스트라와 EMI 녹음 한 전곡 반과 1960 년 잘츠부르크 음악제에서 상연 (축제 대 극장こけら落とし공연) 및 그 무대의 파울 쯔ィン나 의한 영화화했다. 당대 제일의 마루샤린로 불려진 엘리자베스 · 슈바르츠 컵 외에도 제철 이름 가수를 죽 정렬 만전의 태세로 제작 된 EMI의 LP와 영화는 작품의 매력을 세계적으로 대중화에 크게 기여 하고 그것과 함께 “장미의 기사”라고하면 카라얀, 그리고 작품 강하게 체결 도착한 이미지를 넓힌 것이 었습니다.
■ 오케스트라가 오페라의 스토리를 말하지만 따위 치밀한 지휘 만
1983 년 잘츠부르크에서의 공연은 카라얀에게 거의 20 년 만에이 오페라를 지휘 할 수있는 기회이며, 그동안 카라얀의 원숙의 깊이가 같은시기에 녹음 된 이번 독일 그라모폰 반에 반영된 하고 있습니다. 늦은 템포에서 모든 음표와 모티브, 노래가 음미 다하여 스트라우스가 단순한 멜로디의 아래에 묻었다 복잡한 반주도 소홀히되지 않고, 약간의 문구도 지휘자의 의지가 반영 것을 잘 알 수 있습니다. 이른바 오케스트라의 연주를 듣고있는 것만으로도 오페라의 스토리와 등장 인물의 감정의 움직임을 선명하게 느낄 정도입니다. 그리고이 오페라를 정기적으로 개최하는 비엔나 국립 오페라 극장 오케스트라이다 비엔나 필이 윤기있는 사운드로 카라얀의 지휘에 민감하게 호응 작품에 바구니 째 된 향수 황혼의 분위기를 남김 없이 재현하고있는 것이 큰 포인트입니다.
■ 가수도 사려 깊은 적재 적소의 캐스팅
가수 팀은 카라얀이 당시 오페라와 성악 공연에서 즐겨 공연 서로 음악적으로 상통했다 미성과 표현력과를 겸비한 제철 가수가 기용되고 있습니다. 안나 토모와 침투는 슈바르츠 컵 이미지의 연장선상에서 새로운 마루샤린 이미지를 창조하고 쿠르트 몰은 다양한 보컬 레인지가 요구되는極め付き의 어려운 역 옥스을 화려하게 연기 해 자른 있습니다. 아그네스 발차는 자신의 카르멘을 연상시키는 혈기 왕성한 옥타을 들려 말하자면 이상적인 이미지 옥타가 있습니다. 화니나루의 고트 프리트 호닛쿠, 소피의 자넷 페리, 봐루차키의 하인츠 체도니쿠 등도 적재 적소에서 각각의 역할의 캬쿠타을 선명하게 구현하고 있습니다. 도밍고, 파바로티, 카레라스 등 녹음에 카메오적인 유명 가수가 기용되는 경향이 있었다 테너 역으로 본래의 역할에 어울리는 가사의 음질을 가진 뷘손 콜이 캐스팅 된 것도 카라얀 특유의 혜안 라고 할 수 있습니다. 또한 마리 안네 역에는 왕년의 명 콜로라투라 소프라노, 뷔루마 립 (카라얀의 1950 년 ‘마의 호프 맨 등급과 슈트라우스 안나 토모와 침투 피리 “녹음에서 밤의 여왕 역), 후작의 집사 역 는 이름 에바리스트이기도 한 쿠르트 에쿠뷔루쯔가 기용되는 등, 세부까지 구애 배려에 가수의 캐스팅이 이루어지고있는 것도이 녹음의 특징이라고 할 수 있습니다.
■ 기껏의 Super Audio CD 하이브리드 화가 실현
녹음은 비엔나의 무지크 페라 인 자르에서 약 1 년 2 개월 사이에 4 회 연속 세션으로 바뀌 었습니다. 울림이 많기 때문에 반드시 녹음 방향이 아니라고되는 무지크 페라 인 자르이지만, 1970 년대 초반 이후 빈 필을 중심으로이 홀에서 녹음을 거듭해 온 독일 그라모폰의 노하우가 제대로 축적되어 있으며, 말이 생명이다 슈트라우스의 오페라임을 중시하여 이름 가수의 미성에 제대로 초점을 맞추고 딕션을 명석하게수록하면서 가수 진을 감싸듯이 주위에 퍼지는 오케스트라의 호우 레이 울림 를 광범위한 다이나믹 레인지에서 파악하고 있습니다. 오보에와 클라리넷, 호른을 비롯한 빈 필의 특징적인 목관 · 금관의 솔로도 제대로 그 미관을 해치지 않고 재현되어 광택이있는 현악기 군 섬세한 솔로에서 두꺼운 악기까지 남김없이 즐길 수 있습니다. 제 2 막 옥타가 도착할 때까지 비밀 합창 (DISC2 트랙 [3]), 제 3 막 요리 집 별실 밴드 연주 (DISC2 트랙 [3]) 등 스트라우스가 무대에서 연주와 지정한 원근감은 고려되고 있지만, 데카 소닉 스테이지처럼 무대에 등장 인물의 움직임을 일일이 소리로 표현하는 것보다 슈트라우스가 쓴 음악의 울림의 매력을 남김 곳없이 스테레오 음장 재현하는 데 중점을두고 있습니다. 디지털 녹음의 초기 단계에서 LP로 발매가 CD에 선행했던 지난시기의 녹음이기 때문에 본격적인 리마스터링가 열리는 것은 이번이 처음입니다. 이번 Super Audio CD 하이브리드 화에 있어서는 지금까지처럼 사용하는 마스터 테이프의 선정부터 최종 DSD 마스터 링의 행정에 이르기까지 타협을 배제한 작업이 이루어지고 있습니다. 특히 DSD 마스터 링에 있어서는 DA 컨버터와 루비듐 클럭 생성기, 신중히 조정 된 ESOTERIC 최고급 장비를 투입, 또한
■ ” ‘장미의 기사’를 듣기위한 최고의 디스크뿐 아니라 카라얀을 듣기위한 최고의 디스크”
“카라얀은 엄청난 수의 연주를 레코드와 컴팩트 디스크에 남아있다. 그 중에서도 이 ‘장미의 기사’는 아마도 다섯 손가락에 들어가는 지휘자로는 카라얀의 기교, 혹은 그 음악적 취향, 그들이 여기에 혼연일체가되어 나타나고있다. “장미의 기사” 를 듣기위한 최고의 디스크뿐 아니라 카라얀을 듣기위한 최고의 디스크라고 생각하는 것은 그 때문이다. 카라얀이 만반의 준비를 디스크 특유의 높은 완성도를 자랑하는 연주이다. “
( “클래식 레코드 북 1000 VOL.6 오페라 & 성악 편」, 1986 년)
“일단 일반적인 오페라로 공연을 한 카라얀은 여기에서 배려 아무것도 버리고 자신의 ‘장미의 기사’의 아름다움을 실현시키고있다. 원수 부인의 고민도 옥타 비안의 망설임도 여기에서는 단순한 소재에 불과하다. 모든 것이 비엔나 필 艶麗을 다하는 울림 속에 녹아 들어 ‘장미의 기사’라는 소리와 관현악의 마법의 세계가 나타난다. 이것이 오페라 있습니까? 그런 일은 아무래도 좋다. 이것은 카라얀의 ‘장미의 기사’라고해야 할 것이 유례없는. 하나의 음악 세계가 될 것이다. “
( “ONTOMO MOOK 클래식 명반 대전 오페라 성악 편」, 1998 년)
“이 연주의 큰 매력은 오케스트라가 빈 필 인 것이다. 가장 숙기의 카라얀이 정묘 한 陰翳 풍부한 표현하여 그 유타카 세련되고 아름다운 울림과 유연한 표현력을 철저 에 갈고 한숨이 나올 정도로 아름답고 호우 레이 세계를 만들고있다. 게다가 거기 만년의 카라얀 특유의 체념이라고도 할 분위기가 감돌고 있으며, 그것은 연주에 더욱 깊은 맛과 여운을 일으키고, 좋은 절친한 시대의 비엔나를 무대로 한이 오페라를 더욱 매력적으로하고있다. 가수들도 이전 판에 못지 않게 충실하고있다. “
( “클래식 불멸의 명반 800”, 1997 년)
“카라얀과 빈 필라는 악극 ‘장미의 기사’에 대하 이상적이고 최고의 콤비가 남긴 極め付き 기록. 카라얀의 오페라 녹음 중에서도 특히 완성도 높은 녹음으로 유명한 비엔나 필에서 馥郁 한인 울림을 서랍 있고 세기말의 퇴폐적 인 분위기를 느끼게 향기 감도는 매혹적인 음악을 마음껏 맛볼 수있다. 토모와 = 신당은 마루샤린의 미묘하게 흔들리는 생각과 섬세한 감정을 정중하게 노래 넣고 있으며, 새로운 원수 부인 동상을 만들어 좋아요. “
( “최신 클래식 불멸의 명반 1000 ‘, 2018 년)
[수록곡]
R. 슈트라우스
악극 ‘장미의 기사’작품 59 (전곡)
후고 폰 호프 맨 등급의 대본에 의한 3 막 음악에 대한 희극
빈 국립 오페라 극장 합창단
(합창 지휘 : 헬무트 플롯 샤우아)
빈 필하모니 관현악단
지휘 : 헤르베르트 폰 카라얀
[트랙리스트]
[DISC 1]
제 1 막
1. 도입 곡
2. “당신은 굉장했다, 너무! 그리고 지금도!”(옥타, 마루샤린)
3. “원수는 크로아티아의 숲에서”(옥타, 마루샤린 집사 남작)
4. “영부인 님은 물론 나를 만날 될거야”(남작, 하인들 마루샤린, 집사, 옥타)
5. “독수리가足萎え의 당나귀라도 되라고 말하는 것입니다거야?”(남작, 마루샤린, 옥타)
6. “곧 수 있습니다 해요” いやしから않은 신분의 세 간주 아동에서 “(옥타 세 명의 간주 아동, 모자 가게, 동물 판매, 봐루차키)
7.”굳게 무장시키는 가슴도て」〔어려움에 가슴을 가장〕 (가수 ) “준비금 선물로 아니야”(남작, 서기, 가수)
8. “히뽀릿토 아, 오늘은 나를 할머니에게 했군요”(마루샤린, 봐루차키, 남작, 안니나)
9. “드디어 가버린 했다. 그高慢ちき하고下卑남자 “[원수 부인의 독백] (마루샤린)
10. “아, 또 온 거지”(마루샤린, 옥타)
11. “하지만 때는 이상한 것 ‘(마루샤린, 옥타, 하인들)
[DISC 2]
제 2 막
1. 도입 곡
2. “엄숙한 날 게 큰 날이 아니”(화니나루, 마리 안네 집사)
3. “시련이 엄숙한 순간을 맞고”(소피, 마리 안네).
